새로운.흐름

2001/04/03(12:23) from 211.192.67.146
작성자 : 정선화 (sun7787@hanmail.net)	조회수 : 1882 , 줄수 : 32

신인상주의

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신 인 상 주 의 (Neo-Impressionisme)

쇠라, 시냑 등을 중심으로 행해진 점묘주의등의 이론과 수법 및 그 운동을 말한다.

인상주의가 사용한 기법을 과학적으로 더욱 발전시키면서도 동시에 인상주의의 경험주의적 사실주의에 대한 반발, 고전주의적 정신의 부활을 꾀한다는 기치하에 쇠라가 1884년 5월 앵데팡당전에 출품한 <목욕하는 사람들> 을 보고 비평가 펠렉스 페네옹이 신인상주의 이렇게 이름을 붙였다.

당시 25 세이던 쇠라는 거기서 나중에 이 운동의 이론적 대변자 역할을 한 시냑을 만 나 함께 '앵데팡당 미술가 협회'라는 새로운 그룹을 만들었다.
당시 22세이던 젊은 비평가 페네옹은 같은 해, 이 운동을 돕기 위해 《앵데팡당》을 창간했다.

1885년에는 시냑이 피사로를 이 운동에 참여시켰으며, 앙리-에드몽 크로 스(1856∼1910), 막시밀리앙 콕스(1858∼1941), 앨버트 뒤브와-필레(1846∼ 1890)등이 이 운동을 뒤따랐다.

반 고호, 툴루즈 로트렉, 고갱 등도 한때 여기 서 영향을 받았다.

점묘주의 혹은 분할주의는 신인상주의가 사용하는 독창적인 테크닉의 기반을 이루는 것으로써, 캔버스에 색칠을 해 나갈 때 순색만을 사용하되 이를 일체 뒤섞지 않으면서 작은 점으로 찍어 나가는 방법을 말한다.

이 경우 색조의 순 도는 그대로 유지하면서도 보는 이의 망막 위에서 중간색이 형성되는 효과를 낳게 된다.

이 방법은 와토, 들르크루아, 터너 등이 이미 사용하였으며, 인상주의자 중에서는 르노아르가 최초로 사용했고, 헬름홀츠와 세브레이유의 색이론 에 익숙해 있던 모네는 상당히 체계적으로 사용하였다.

점묘주의하는 말이 처 음 사용된 것도 르노아르, 모네가 관련되는 한에서였으며, 쇠라 등의 신인상주의 화가들은 이러한 기법을 보다 과학적으로 발정시킨 자신들의 기법에 '점묘 주의' 대신 '분할주의'라는 용어를 더 어울리는 것으로 생각했다.

1886년 이후 쇠라와 그의 동료들은 젊은 과학자이자 미학자인 샤를르 앙리의 견해-그는 1885년'과학적 미학 입문'이라는 표제로 《현대》에 대단히 세련된 예술 이론을 선보였다-를 적극적으로 수용하였으며, 1887년부터 1891년 사이 쇠라는 과학적 이론들을 표현적이고 정서적인 선과 색조로 환원시킬 수 있는 가능성을 탐색해 나가면서 전통적인 아카데미 이론과의 접목을 시도하기도 한다.

회화적인 여러 요소의 과학적 배치가 정서나 정조를 이끌어 낼 수 있다는 믿음은 푸생에 의해 일찍이 표명된 바 있으며, 후일 아카데미의 기본 학설로 받아들여지면서 샤를르 르브룅, 앙드레 펠리비앙에 의해 유행되었다.

색채 분할 등 인상주의의 기법을 더욱 체계화시키는 동시에, 신인상주의자들은 인상주의자들의 경험주의적 사실주의에 정면으로 대비되는 정신, 즉 그림이란 신중하게 고려되고 계획될 수 있으며 과학적으로 계산된 효과가 예견· 지향될 수 있다는 사고를 도입시켰다.

세잔느와 더불어 쇠라가 현대 회화의 혁신적 인물로 취급되는 것은 바로 이러한 이유에서이다.